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ingénieur du son

Radio 2.0 workshop INA/Radio France : Spatialiser le son en Radio, quels enjeux?

radio2.0

Mardi 15 octobre 9h-19h : Séminaire Radio 2.0, INA 83 rue Patay 75013 Paris

14h-18h / INA/Radio France : Comment spatialiser le son pour la radio et quels enjeux ? (démo+discussion)

Animé par Bergame Périaux, ingénieur du son, formateur, responsable de la filière ‘Son multicanal’ (INA) et Hervé Dejardin, ingénieur du son, spécialiste du son binaural (Radio France)

Ecoute de programmes spatialisés en 5.1 et en binaural pour la radio.

Quels enjeux pour ces nouvelles formes d’écriture  mettant en évidence de nouveaux modes de consommation sur Internet, à travers les mobiles, les tablettes numériques et l’ordinateur portable?

Quels sont les principes de fonctionnement et les modes de production?

RADIO 2.0

L’objectif de ces Rencontres est de participer au développement du secteur de la radio 2.0 à travers un événement qui regroupe des professionnels autour de présentations, débats, workshops et de partage d’expériences.
Cette journée est également l’occasion de communiquer autour de la radio 2.0 afin de mettre en valeur ses qualités à la fois en termes d’innovation, d’opportunités économique et créatives.

‘Radio Augmentée et Publicité‘ est le thème de cette troisième édition des Rencontres Radio 2.0 Paris.

La journée s’articulera autour de 3 grands sujets ;

  • Social radio & Transmedia : Quelle forme de narration transmedia attendent les auditeurs connectés sur les réseaux ?
  • Radio augmentée et Second Ecran : Comment enrichir l’expérience audio des auditeurs sur toutes les plateformes, sur tous les écrans ?
  • Musique et Publicité en ligne : Comment la musique, territoire des marques, est-elle préemptée par les annonceurs ?

Les Rencontres ce sont :

  • 250 professionnels
  • 50 intervenants
  • 10 keynotes
  • tables rondes
  • 12 workshops
  • Grands Prix Radio 2.0
  • La Radio des Rencontres

site radio2.0

FISM 2013

FISM2013

La 16ème édition du FISM (forum international du son multicanal) aura lieu les 18 et 19 novembre à la Maison de la Radio, réservez vos journées ! Le programme s’articule autour des thèmes « restitution binaurale 3D », « le mixage orienté objet », « restitution sonore 3D Dolby Atmos », « développements artistiques et sémantiques du son multicanal ». De nombreuses interventions du monde professionnel de l’audio (BBC, Radio France, DTS, Fraunhofer, Bayerisher Rundfunk, ORF, Swiss Audio, Orange Lab, Ircam, CNSMDP, Wisseloord Studios…), de nombreuses écoutes 5.1, 9.1, avec diffusion WFS (Sonic Emotion/Euphonia), des productions binaurales, des productions Radio France, écoute d’une sélection d’oeuvres du concours Mixage Fou 2013, premier anniversaire de Nouvoson et écoute d’oeuvres du concours Radio France, des tables rondes, des ateliers d’écoutes en parallèle (DMS, Trinnov…).

Prog-français-FISM2013

Prog-english-FISM2013

Le site du FISM

Fraunhofer Cingo

Fraunhofer développe l’application Cingo pour Google Nexus, elle permet l’écoute binaurale et la diffusion de contenus 5.1 sur home-cinéma.

Fraunhofer Innovation Enables Cinema-Quality Surround Sound on Google Nexus Devices

Fraunhofer Cingo brings unrivaled surround sound experience to Nexus 7 and Nexus 10 users

Theater quality surround sound in the palm of your hand is now a reality for Nexus 7 and Nexus 10 users thanks to Fraunhofer Cingo, the newest innovation from the world renowned experts in audio and multimedia technologies. Fraunhofer IIS developed Cingo to achieve significantly enhanced playback of stereo and surround sound on mobile devices. With Cingo, built-in stereo speakers or headphones will deliver the high-quality surround sound consumers have come to expect from their home theater systems. The first device to natively integrate Cingo is Nexus 7, announced earlier today at the Google press event. For the Nexus 10, Fraunhofer Cingo will be available through a software update.

Cingo dramatically improves the entertainment experience on mobile devices. It allows for a complete immersion into a film’s sound in the same way that multi-channel audio systems do in cinemas. Furthermore, Cingo delivers natural and clear sound even in the noisiest environments.

“Owners of the Nexus 7 and Nexus 10 will be surprised that this improvement in quality was possible on handheld devices without compromises to the form factor and usability,” said Harald Popp, head of the business department at the Audio and Multimedia division of Fraunhofer IIS. “When paired with HD video quality, Cingo transforms mobile devices into personal movie theatres that fit into a pocket.”

The efficient delivery of surround sound to mobile devices is made possible by the High Efficiency AAC (HE-AAC) audio codec technology. HE-AAC was co-developed by Fraunhofer IIS and is today’s most efficient high-quality surround and stereo audio codec. Android phones and tablets natively support HE-AAC Multichannel and in combination with Cingo, they become true entertainment centers while on the move or at home. To capitalize on the new capability, Google will now offer feature films with surround sound on the Nexus 7 using HE-AAC Multichannel. These titles can be played using Cingo via headphones, internal stereo speakers or with an HDMI output to home theater surround systems.

Cingo is available from Fraunhofer as a product-ready software implementation for mobile device manufacturers, chip set vendors and providers of multimedia services. Fraunhofer IIS will demonstrate Cingo and HE-AAC on the Nexus 7 and Nexus 10 at IFA, hall 11.1, in Berlin, September 6 -11, and at IBC, booth 8.B80, in Amsterdam, September 13-17.

Source : cingo

About Cingo

Fraunhofer Cingo creates a realistic surround sound impression when listening to surround content over stereo speakers or headphones. Based on the latest developments in audio technology, Fraunhofer Cingo contains a complete set of tools to deliver an exceptional level of audio quality, unmatched on mobile devices.

With the virtual surround sound mode each audio channel is presented as a virtual sound source in such a way that it is heard from a specific location and distance, for example a loudspeaker of a 5.1 surround setup in a living room. This enables the playback of stereo or surround sound over the built-in speakers or any type of headphones with an authentic surround effect.

The loudness optimization feature of Cingo delivers a natural and clear sound even in the most challenging situations. Together with the equalizing algorithm, which compensates for the common audio quality deficiencies often encountered with smartphones and tablets, Fraunhofer Cingo ensures significantly improved audio quality in any listening situation.

Google Play distribue son offre films en 5.1 HeAAC

Un article intéressant publié par Fraunhofer sur la future distribution films de Google en 5.1 HeAAC pour les appareils Android et pour le Web.

Google selects HE-AAC Multichannel from Fraunhofer IIS for Google Play Movies in Surround

Android users to enjoy Google Play movies in cinema-quality surround sound at home or while on the go.

Google and Fraunhofer IIS deliver the first movies with a true 5.1 channel surround sound experience from Google Play. The immersive sound quality consumers have come to expect from TV, Blu-ray disc or DVD is now available with movies streamed or downloaded from Google Play directly to their Android devices running 4.1 or later. Google chose HE-AAC Multichannel as Android’s only surround sound codec due to its open-standard nature and excellent bit-rate efficiency.

When connected to a surround sound system and TV with an HDMI cable, Android users will be able to play high quality audio and video from their smartphones and tablets in surround. On the go, Android devices will play movies in great stereo quality and selected Nexus products will also include the Fraunhofer Cingo virtual surround rendering technology, which will play movies in realistic surround sound on earphones or tablet stereo speakers.

Android’s HE-AAC Multichannel implementation includes full support for loudness and downmix metadata commonly known from the broadcast TV world, as well as other features that allow the sound to be tailored for an optimum user experience in any listening mode and environment.

“Google Play movies in 5.1 HE-AAC Multichannel sound are the first realization of our vision of bringing true theatrical surround sound to mobile devices,” said Robert Bleidt, Division General Manager at Fraunhofer USA Digital Media Technologies. “The Google and Fraunhofer partnership creates a tremendous value for consumers by offering one format that delivers a high quality experience both in-home and while mobile. Consumers may experience surround sound over headphones while on their way home from work, and finish the movie in true, exciting surround in their living room,” he added.

HE-AAC Multichannel is part of the Fraunhofer FDK AAC codec library for Android since version 4.1 and a required feature of all Android-compatible devices. This software makes open-source Fraunhofer implementations of the MPEG audio codecs AAC, HE-AAC, HE-AACv2, and AAC-ELD available to the Android community.

HE-AAC is today’s most efficient high-quality surround and stereo audio codec deployed in over 5 billion devices and used in TV, radio, and streaming services worldwide. The codec is natively integrated into most operating systems, streaming platforms and consumer electronics devices. In addition to its unique coding efficiency, HE-AAC has the dynamic ability to change audio bit-rates seamlessly in order to adapt to changing network conditions as consumers stream content to a variety of devices. It can be used with any adaptive streaming technology including MPEG-DASH, Apple HLS, Adobe HDS and Microsoft Smooth Streaming.

source : Fraunhofer 

Première installation de post-production Dolby Atmos en France

“En Solitaire” est le premier film français à être mixé avec le son Dolby Atmos.

Dolby Laboratories, Inc. annonce aujourd’hui que le studio de post-production Ink Production installé à Paris est le premier en France à être équipé de la technologie Dolby Atmos. À compter de juin 2013, En Solitaire, réalisé par Christophe Offenstein et produit par Gaumont / Les Films du Cap, sera le premier long métrage français mixé avec Dolby Atmos chez Ink Production.

« Depuis son lancement il y a un an, la réponse du secteur à Dolby Atmos a été incroyablement positive et la technologie est devenu rapidement le choix privilégié pour l’audio de nouvelle génération tout autour du globe, » a déclaré Julian Pinn, directeur marketing pour le cinéma de Dolby Laboratories. « Ink Production rejoint un nombre croissant d’installations de post-production partout dans le monde et nous sommes réellement impatients d’entendre le résultats de leurs efforts. »

« Ici, chez Ink, nous nous efforçons toujours d’être à la pointe de l’innovation technologique et d’offrir à nos clients ce qui se fait de meilleur et de plus récent, » a déclaré Alexandre Widmer, directeur général d’Ink Production. « C’est vraiment enthousiasmant d’être la première installation en France à posséder ce nouveau système et cela en dit long sur la position d’Ink production en tant que leader de la post-production dans le pays, » a-t-il ajouté.

“En Solitaire”, dont la sortie française est prévue pour novembre 2013, raconte l’histoire de l’ambitieux skipper Yann qui voit son rêve devenir réalité lorsqu’il s’engage à la dernière minute dans la course à la voile autour du monde du Vendée Globe. Après neuf jours de course, Yann, alors en tête, est contraint de s’arrêter sur les îles Canaries pour réparer un gouvernail cassé. Alors qu’il reprend la mer, il découvre un passager clandestin à bord – Mano, un adolescent mauricien. Leur rencontre donne naissance à la plus inoubliable des courses autour du monde.

Dolby Atmos libère le potentiel du son en narration en accordant aux ingénieurs du son la liberté créative de placer ou déplacer facilement des sons spécifiques n’importe où dans le cinéma, et pas seulement là où se trouvent les haut-parleurs. Les spectateurs obtiennent alors l’expérience de son au cinéma la plus prenante et la plus immersive de tous les temps. Depuis le lancement il y a un peu plus d’un an, plus de 40 films dans le monde ont été annoncés ou sont sortis avec le son Dolby Atmos. Avec plus de 100 salles équipées et plus de 20 installations dans le monde capable de mixer avec Dolby Atmos, cette technologie devient l’un des formats multicanaux les plus rapidement adoptés de l’histoire du cinéma.

cinenow.fr

La Traviata sur France Musique et sur NouvOson 5.1 / binaural

choeurTraviata

Après Don Giovanni en 2009, l’Enlèvement au sérail en 2011, France Musique s’associe pour la troisième fois à une retransmission de l’Opéra de Rennes alliant un événement artistique de qualité et l’utilisation des nouvelles technologies, avec l’idée de diffuser au plus grand nombre et dans la meilleure immersion d’écoute les chefs d’œuvre de l’art lyrique.

Cette année, Radio France vous propose, en plus de la diffusion en stéréo sur France Musique, la retransmission de la Traviata en son binaural et avec image sur le site nouvOson. C’est une première à laquelle vous êtes conviés le mardi 4 juin à partir de 20h : la diffusion en direct et en son spatialisé du plus célèbre opéra de Verdi  sur le nouveau site de Radio France dédié au son multicanal et binaural !

Le mixage multicanal 5.1 s’effectuera dans le nouveau car-régie de Radio France, conjointement avec le mixage stéréo diffusé en direct sur France Musique et sonorisé avec grand écran sur la Place de la Mairie de Rennes et dans plusieurs villes de Bretagne, ainsi que sur le réseau des télévisions régionales.

Ce mixage sera alors encodé en temps réel en binaural et ajouté aux images de France Télévision : le spectacle pourra alors être regardé et écouté avec un simple casque stéréo sur n’importe quel ordinateur ou tablette bénéficiant d’une connexion suffisante sur le site : http://nouvoson.radiofrance.fr/.

En effet, de simples écouteurs permettent d’apprécier le « son 3D » en mode binaural. Ce procédé résulte d’un artefact de traitement du son permettant au cerveau de l’auditeur de reconstituer l’espace sonore au moyen d’une simple stéréo.

Cette première technologique, associée au direct de France Musique, est rendue possible grâce à l’étroite collaboration entre les équipes sur place de la Direction Technique de Radio France, celles de la Direction des Nouveaux Médias à Paris, l’Opéra de Rennes, le Centre audiovisuel de l’Université Rennes 2 (CREA) pour la mise en ligne, la société audiovisuelle Telmondis pour les images (en accord avec France Télévision et TV Rennes), et avec l’aide des sociétés Digital Media Solutions pour le prêt de l’encodeur binaural BP 84, et Atanar pour le streaming en direct.

La Traviata sera disponible à la réécoute pendant un mois sur nouvOson.

EBU Immersive Audio Over Headphones

With more and more people able to access broadcast content on portable devices, the quality of the headphone listening experience is becoming increasingly important. This workshop will explore how binaural audio technology could create immersive spatial sound experiences for those listening over headphones.

The subject is relevant to both radio and television, as well as online media. Presentations will provide an introduction to many different aspects of binaural audio, from production and distribution challenges to open research questions. The panel discussions will allow content makers and technologists to question the technology providers and researchers about how we can use binaural audio to enhance the listening experience for audiences.

A set of demos will also be presented, giving participants a chance to experience some of the techniques for themselves.

15-16 May 2013 / EBU, Geneva
For Radio & TV Broadcasters and their Audiences

Workshop Sessions

1. Past – A bit of history
2. Present – Broadcasting binaural today
3. Panel Discussion: Binaural broadcasting strategies
4. Future – New research directions
5. Panel Discussion: Binaural in the real world – present and future

The full programme

ImmersAV Jazz Concert AES Convention Surround/binaural event

ImmersAV Jazz Concert – A Very Special 134th AES Convention Event In Rome

ROME: At 20:00 hrs on Monday evening, May 6, the 134th AES Convention will host a very special event. The ImmersAV Jazz Concert featuring The Greg Burk Trio will be performed at the Saint Louis College of Music. As a unique aspect of the concert, Robert Schulein, president and owner of RBS Consultants, an international acoustical consulting firm, will be making a combined binaural and HD video recording for downloading from the AES web site following the convention.
The audio/video recordings will be formatted for both headphone and loudspeaker listening (via cross talk cancellation), for subsequent viewing by AES members. This will allow attendees an opportunity to attend the event live and to recreate the experience later by means of a surround audio with video recording process compatible with today’s consumer viewer/listening technology.

Concours Radio France NouvOson

Radio France lance son concours NouvOson, ouvert au format multicanal en 5.1, du 17 avril au 22 Mai, les précisions juste en-dessous ou ici.

Vous chassez les sons ? Vous composez de la musique ? Montez, mixez, bidouillez ? Vous souhaitez exprimer votre créativité sur un matériau inédit ? Alors le concours de création sonore nouvOson est pour vous.Le principe en est simple !

  • Téléchargez !
    Une palette sonore de plusieurs dizaines de sons vous est proposée par les 7 radios de RadioFrance (extraits stéréo) et le site nouvOson (extraits 5.1). 
    Extraits d’émissions diffusées, extraits de rushes avant montages, voix, ambiances, balances d’avant-concerts… chaque station de radio est allée chercher dans les simul’ d’antennes et dans les disques durs les morceaux de sons emblématiques de sa « couleur d’antenne ».
  • Créez !
    A partir de cet unique matériau sonore, tout est permis ! 
    Sélectionner, transformer, sampler, monter, exploiter toutes les possibilités du mixage multicanal… L’objectif : élaborer une création sonore spatialisée originale (de la stéréo jusqu’au 5.1) d’une durée maximale de 3 minutes.
  • Envoyez !
    Votre création sera écoutée et proposée aux 7 jurys (un par radio) qui, chacun, en primeront une.  Les oeuvres choisies seront diffusées, à la radio en stéréo, et sur nouvOson en 5.1 et en binaural, après remix éventuel au format multicanal pour les créations lauréates qui auraient été composées en stéréo. Parallèlement un « jury nouvOson » associant les représentants des stations de radio et de l’équipe des Nouveaux Médias décernera le Grand Prix nouvOson.
  • Remportez le Grand Prix nouvOson !
    La création qui aura reçu le Grand Prix nouvOson permettra à son auteur de recevoir une commande de la Direction des Nouveaux Médias de Radio France pour une nouvelle oeuvre, d’une durée de 10 minutes, destinée à l’exposition et à la diffusion sur nouvOson

Session AFSI : écoute de systèmes de PdS multicanal

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Thème : Ecoute multicanal, prise de son multicanal
Partage de nos expérimentations des différents systèmes de prise de son multicanal.

Bergame Périaux, spécialiste multicanal et responsable filière multicanal à l’INA, et Vincent Magnier, intervenant en prise de son multicanal à l’image à l’Ina présenteront dans le cadre de l’AFSI leurs expérimentations des différents systèmes de prise de son multicanal.

Le samedi 25 Mai 14h-17h, au studio 85 (système d’écoute 5.1 ITU), 85 rue Lecourbe 75015 Paris

Au programme :

- Présentation d’une méthode d’écoute

- Présentation et écoute comparative des différents systèmes utilisables en prise de son en tournage et musique : ST 450, SPS 200, DPA 5100, MMAD, ORTFS, DORTF, croix IRT, carré Hamasaki, DMS.

Inscriptions sur le site de l’AFSI ici, places limitées réservées aux membres de l’AFSI

NouvOson

Radio France ouvre son site NouvOson consacré aux nouvelles formes d’écritures pour l’espace. On y trouve des productions en multicanal 5.1, en binaural spatialisé et en stéréo, son seul ou avec image, de musiques, documentaires, fictions radiophoniques et paysages sonores.

Une très belle avancée dans les nouveaux médias où la radio se hisse progressivement. A découvrir sans plus tarder !

nouvOson

Programme impromptus 5.1 Longueur d’Ondes

Comme chaque année, le festival Longueur d’Ondes organise une journée d’écoute en multicanal (5.1), autour de créations sonores. Le rendez-vous a lieu le samedi 9 février, au Quarz (galerie du CAP), à Brest, à partir de 10h30. Cette journée est une découverte d’oeuvres de compositeurs, sound designers professionnels et d’étudiants. Sélection de créations musicales, de documentaires radio, de fictions radio, faite par H. Déjardin et B. Périaux.

Autre rendez-vous multicanal de la journée, à 14h, échanges sur la création sonore multicanal en partenariat avec le club INA Expert, avec H. Birolini, H. Déjardin et B. Périaux. Image sonore, esthétique et langage. Parcours d’écoute à travers les oeuvres d’Hervé Birolini.

Longueur d’ondes

IMPROMPTU 1 (35 mn)

« Bird en boucles », Andrew Bird, enregistrement studio avec réalisation vidéo, 2012, 7 mn 26, Radio France

« Tlemcen », documentaire tourné au Maroc avec réalisation vidéo, 2012, 16 mn, RadioFrance, écoute de quatre extraits de 4 min

« Interception sur la Guyane », reportage, extrait 6 min, 2012, Radio France

Orchestre National de Jazz, extrait du concert à Montpellier 2012, 8 mn, Radio France

IMPROMPTU 2 (35 mn)

Bruno Letort, création musicale, 2012

« Draisine » 2 mn 
19

« Brouillard » 2 mn 12

« La maison du Stalker » 2 mn 18

« Le poste frontière » 2 mn 17

« Nécropolis – city of the dead », création musicale, 2011, Ake Parmerud, 12 mn 39

« Impression », création musicale, 2012, Hervé Déjardin, 1 mn 40

« Hearing is Believing », chronique multicanal, 2012, Valentin Couineau & Hervé Déjardin, 5 mn

IMPROMPTU 3 (35 mn)

Fictions Radio 2012 du Master Image et Son Université de Bretagne Occidentale 35 mn

« Andree Pujol », Lucie Marty, 9 mn

« Briser le silence », Charles Valentin, 7 mn 43

« Pour la patrie », Etienne Alison, 9 mn

« Athena », Colin Rosso, 8 mn 49

IMPROMPTU 4 (35 mn)

Mixages fous 5.1 2012, 15 mn

Le mixage fou est un concours de création sonore ouvert à tous, à partir de sources imposées. Il est organisé chaque année sur le site internet www.mixagefou.com et réunit un grand nombre de participants (du monde entier), et des partenaires de l’audio professionnel. Une partie sur le multicanal est consacrée autour des formats 5.1, 7.1 et Auro 3D 9.1. Nous écoutons les oeuvres des compositeurs/sound designers qui ont candidaté dans la section 5.1.

01 Matthieu Deniau

02 Daniel Martin-Borret

03 Theo Boulenger

04 Lionel Guenoun

05 Patrick Aigroz

06 Cendrine Robelin

07 Eric – Marc Lonni- Pernet

08 Jaycee Bork

09 Anthony Picoron

10 Vianney Aube

11 Mathieu Menart

« Constellations », documentaire radio, 2012, Alice Calm, 21 mn

Episode 1  7 mn 30

Episode 2  6 mn 30

Episode 3  6 mn 54

mmad 3D, KU100

Voici une petite photo sur les dernières expérimentations d’une captation dans un marché avec une version mmad 3D, compatible Auro 3D 9.1 . L’idée était d’expérimenter aussi une version binaurale par synthèse avec différents outils et comparer les rendus sonores avec la tête Neuman KU100.

Dreamworks choisit Auro 3D 11.1

Un article intéressant, source hollywoodreporter

Starting with « Rise of the Guardians, » DWA plans to mix all upcoming animated features in Barco’s Auro 11.1 sound format.

Dreamworks Animation gave Barco’s new Auro 11.1 3D sound format a big endorsement on Thursday, revealing plans to mix all upcoming animated features in the format, starting with the Nov. 21 release of Rise of the Guardians.

“We believe that Barco’s 3D sound technology will serve to immerse audiences around the world even more deeply into the adventure-filled world created by our filmmakers,” said Jeffrey Katzenberg, CEO of DWA, in a released statement. “After considering numerous sound formats currently available, we are convinced that Barco Auro 11.1 offers the best cinematic experience available to envelop audiences with astonishingly lifelike sound. We believe that Barco is uniquely capable of providing a premium cinema experience.”

STORY: DreamWorks Animation Delays Quarterly Earnings Release in Wake of Hurricane

Auro 11.1 uses 11 channels of sound plus a subwoofer to create an immersive sound experience. The Auro mix for Rise of the Guardians was completed in an 11.1 supported suite at The Dub Stage in Burbank led by Oscar winner Andy Nelson and Jim Bolt, re-recording mixers; and three-time Oscar winner Richard King, sound designer and supervising sound editor.
“In the digital world we are living in today, we have access to many new technologies – such as higher frame rates, 3D or other visual technologies – that help us tell our story better. And sound technology is vitally important to us as well,” said Jim Bershears, DWA’s vp of postproduction, in a released statement. “As we follow the current sound technology developments closely, we believe that Barco’s sound technology stands apart as the only system that we can implement easily with our current workflows and still achieve a premium acoustic experience. What really differentiates the Barco Auro 11.1 format from other sound technologies is that it enables us to place aural objects around the auditorium to envelope the audience with the rich acoustic spaces that we create virtually.”
Barco reported that there are plans to bring Auro capabilities to the Campanile theater and a dub stage on DWA’s Glendale campus, as well as to a screening room at PDI/Dreamworks in Redwood City.
Auro 11.1 is installed in roughly 45 theaters worldwide including two in the Los Angeles area (Pacific’s The Grove Stadium 14 and Edwards Grand Palace Stadium 6 in Calabasas). Theaters that will be showing Rise of the Guardians have not been confirmed.
Rise of the Guardians will be additionally be offered in Atmos, Dolby’s new sound format.

Studio 85 Productions : un environnement 5.1 optimisé

Studio 85 Productions est une des plus grandes cabines de mixage 5.1 sur Paris, avec une acoustique et une écoute optimisées

Services proposés : Mixage 5.1 pour la TVHD, la musique de film, le support Blu ray/DVD, le montage film/pub, la préparation de mixages film

Ecoute 5.1 PMC AML2 et image TVHD normée ITU, écoute processée Optimiser Trinnov avec 2 SUB APG (TMS) : respect des timbres, de la phase, gestion du bass management optimisée, compatibilité 5.1 TVHD, musique, film

Conception 5.1 Bergame Périaux (BMS)

Réglages TaylorMadeSystem & BMS

Acoustique signée Michel Deluc répartie sans polarisation, claire, avec dalle flottante et climatisation silencieuse

Console analogique SSL Duality : gestion du mixage 5.1 et du downmix stéréo LoRo paramétrable, en parallèle, compression du Bus 5.1 SSL. Gestion du monitoring 5.1 souple : BUS 5.1, BUS LoRo, Pro tools Mix 5.1 et Mix stéréo, lecteur blu ray

Pro tools 10 HD3, interfaces 192 IO, convertisseurs Lynx Aurora 16, master clock antelope OCX-V

Lecteur blu ray universel OPPO compatible blu ray, SACD, DVD vidéo, DVD Audio

Effets : TC electronic M6000, Lexicon L480, Waves 360 Surround tools, Full pack 2 Flux , Altiverb 6

Préparation encodage Dolby E/Dolby Digital avec Dolby Media Emulator, Dolby Pro Logic PL2, Dolby Media Meter, Soundcode stereo LtRt

Mesure Loudness R128 Nugen Audio VisLMH, Nugen Correct, limiteur True Peak Flux Elixir

FISM 2012

Pour le 15ième anniversaire du FISM, cette année, à la maison de la Radio les 12 et 13 Novembre, un programme particulièrement intéressant nous permettra de comparer des restitutions en 9.1 type Auro 3D, Dolby, DTS et WFS. Un bilan sur les 15 dernières années en matière de PdS multicanal par G. Theile et F. Camerer, l’enregistrement Auro 3D par F. Camerer, un éclairage sur Dolby Atmos, sur la technologie WFS, un bilan sur les transmissions Hi Vision 22.2 des jeux Olympiques par K. Hamasaki (NHK), des tables rondes sur le multicanal et création musicale, le multicanal et fidélité de restitution, écoute d’une sélection de mixages fous en 5.1, 7.1 et 9.1 (concours mixage fou 2012), interventions sur les rapports image et son par France Télévisions, sur la radio augmentée par Radio France, la production multicanal. Sur les deux jours, des ateliers d’écoutes 5.1, écoute binaurale et barres de son.

programme : 15ème FISM (au 12.10.12)

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Cinéma Son 3D : Dolby acquiert IMM Sound

Un article intéressant sur le rachat récent d’ IMM Sound par Dolby, ce qui facilite l’intégration du nouveau procédé Dolby Atmos dans les salles de Cinéma prestigieuses.

Dolby Laboratories has acquired rival digital cinema sound technology company IMM Sound, a privately owned Barcelona-based business, in a move that Dolby believes will help to speed adoption of its new immersive Atmos sound format. The financial terms of the deal were not disclosed.

Dolby and IMM are among a handful of companies that have been aiming to launch the next generation of digital cinema sound — though Dolby fired the most high-profile shot to date with the recent launch of Atmos.

“IMM Sound was the company that had something similar to what Dolby was doing,” Dolby senior vp cinema Doug Darrow toldThe Hollywood Reporter. “We thought if we combine forces, it could allow for more rapid adoption.”

In the broad sense, both systems involve immersing the audience in an aural experience by placing speakers around the perimeter of an auditorium, as well as on the ceiling. And both offer tools for sound facilities that would enable more sophisticated sound mixes with the notion of placing “objects” versus “channels.” Darrow toldTHR that while similar, there are no issues of patent overlap and that the developments are “complementary from a technology standpoint.”

Darrow said the IMM Sound brand will be discontinued and IMM technology would be used to further develop Atmos. “IMM has some enhancements around reverberation and some subtle audio effects in a theater playout system that we haven’t got to yet,” Darrow cited as an example.

The IMM office and development team will remain in Barcelona, and in time, the roughly 40 IMM-equipped theaters in Europe will become Atmos-ready theaters.

Previously announced as an IMM Sound release is director Juan Antonio Bayona’s upcoming dramaThe Impossible, which stars Ewan McGregor and Naomi Watts and re-creates the tsunami that hit the coastlines of Thailand in December 2004. It is not yet decided if The Impossible, which Summit Entertainment will distribute in the U.S., will be released with IMM Sound or an Atmos sound mix.

Atmos — which can accommodate as many as 128 channels, or what Dolby now refers to as simultaneous sound elements or objects — launched for a global audience last month after it was installed in the newly named Dolby Theatre in Hollywood and was used for the first time for the premiere of Disney/Pixar’sBrave at the theater’s grand opening.

About 20 theaters worldwide already have been announced as Atmos sites, and 14 of them, including the El Capitan in Hollywood, participated in Brave‘s Atmos trial. Darrow expects the release of up to three more Atmos-mixed movies this year.

“We’d like to see about 1,000 [Atmos] screens next year, worldwide,” Darrow said, adding that by combining IMM and Dolby technology, Atmos might emerge as a sort of de facto standard. “In order to achieve that and to make the industry more unified we though this [acquisition] was the right thing to do.”

Others vying for the digital cinema sound market is Barco, whose Auro 11.1 uses 11 channels of sound plus a subwoofer and has a few dozen installations worldwide, including Edwards Grand Palace Stadium 6 in Calabasas, Calif. The first Auro 11.1 release was George Lucas-produced Red Tails, which opened in January.

Iosono, a spinoff company of Germany’s Fraunhofer Institute for Digital Media Technology, introduced the first installation of its immersive sound system at Mann’s Chinese 6 Theater in Hollywood during the 2008 Society of Motion Picture and Television Engineers Convention.

For all of these companies, the wider challenge to adoption might be the transition to digital cinema projection. « There has been around $4 billion spent on digital cinema equipment around the world that is not producing a return on investment. Borrowing more becomes a problem,” MKPE Consulting principal Michael Karagosian recently said in an interview with THR.

Theater owners looking to offer Atmos will be able to upgrade existing systems by adding speakers and amplification. But the « average midsize » cinema auditorium, according to Dolby, can still expect to pay $25,000 to $30,000 for an upgrade.

Source : hollywoodreporter

Surround Library

Surround Library est une librairie d’ambiances en multicanal accessible sur site internet, à tout moment, on y trouve différents formats de prise de son de qualité, croix IRT, Double ORTF, ORTF Surround, MMAD, Format B, Double MS, carré Hamasaki etc…à différents endroits, et différentes configurations, pour des extérieurs et des intérieurs ! La librairie se développe tous les jours et compte aujourd’hui plus de 1500 sons, au format 5.1, stéréo et aux formats matricés. Vous pouvez écouter des extraits de ces sons en 5.1.

Participent à ce projet, des preneurs de son pour la TVHD, le Cinéma, la musique.

Faites-y un petit tour pour écouter quelques paysages paisibles et enveloppants !

Dolby Media Emulator

Dolby sort enfin le Dolby Media Emulator, un outil de simulation de metadata pour la diffusion 5.1 en Dolby Digital, et de préparation pour l’encodage Dolby E. Cet outil, qui manquait depuis l’intégration des outils de mesure dans les logiciels, trouvera sa place dans la chaîne de post-production 5.1, sous forme de plug-in.

Cet outil permet de simuler les metadata Dolby, comme un DP570 : le loudness pour le renseignement du dialnorm, le downmix et les DRC. Il suffit de l’insérer sur un master 5.1, et simuler l’encodage Dolby Surround (DPL1 et DPL2), les downmix LtRt, LoRo, mono, ainsi que les profils de compression Line Mode et RF Mode. La mesure de Loudness est à jour R128 ITU 1770-2, et intègre aussi les dernières normes (1770-1, Dialog Intelligence). L’outil est également compatible 7.1 et permet de préparer un encodage Dolby Surround IIx qui ajoute 2 canaux latéraux, ou Dolby Surround IIz qui ajoute 2 canaux frontaux en hauteur.

Nous avons testé en version beta l’outil, une solution très abordable, qui simplifie le process de post-production multicanal.

importation Dolby France LtRt

Mixage Fou 2012 en multicanal

Le concours du mixage fou 2012 s’ouvre ce dimanche 6 mai et s’entoure cette année d’un grand nombre de partenaires. Il existe pour cette édition quatre catégories, la stéréo et les formats multicanal 5.1, 7.1 et le 9.1 (Auro-3D) qui ajoute la notion de hauteur. Le concours se déroule du 6 mai au 3 juin. Avis aux créateurs, designers sonores, musiciens, étudiants et professionnels du son…

Le principe de ce concours est de faire une création sonore originale de 80 secondes avec une banque de sons commune pour tous les participants. Cette banque de sons est diffusée à l’ouverture du concours sur le site www.mixagefou.com.
Les concurrents ont quatre semaines pour déposer leur création originale sur le site, tous les effets sont permis…chaque concurrent peut jouer quatre fois : dans la catégorie stéréo, et dans les catégories multicanal 5.1, 7.1, et 9.1 Auro-3D. Les partenaires choisissent ensuite leur Mixage Fou préféré, sans concertation et en toute impunité, pour décerner un ou plusieurs cadeaux. Il n’y a pas de premier prix, ni de deuxième prix, seulement les choix de chaque partenaire.

Ce concours est ouvert à tout le monde (pas uniquement aux musiciens, techniciens sons et spécialistes de la MAO) et à toutes les nationalités (le site est traduit en Francais, Anglais, Espagnol et Allemand). Il n’y a aucun critère technique ou esthétique pour participer, une seule condition faire un Mixage FOOOOOuuuu.

Lesonmulticanal est partenaire du Mixage Fou ainsi que l’ENJMIN, SONIC EMOTION, MSM Studios, Auro-Technologies, Surround Library, le Creadoc, Orbe, Sodasound, Euphonia, le CDA d’Enghien, Game audio factory, Sonar Surround Ambient Recording, VR Sonic, SFX, la FRAC Poitou Charentes, Audio Gaming, Gilles Mardirossian, Irène Omelianenko et Guy Senaux.

Free et DTS Neural

DTS annonce la conclusion d’un accord avec la société ATEME, visant à apporter la technologie DTS Neural Surround aux programmes disponibles en vidéo à la demande. Partenaire privilégié d’ATEME, Free devrait être le premier à en bénéficier sur sa Freebox

ATEME, qui fournit les équipements d’encodage à Free, et dont Xavier Niel est un des membres du conseil d’administration, vient de signer un partenariat avec DTS pour ajouter la technologie DTS Neutral Surround dans ses équipements. Cette technologie permet de stocker un signal 5.1 ou 7.1 dans un signal stéréo, ce qui lui permet d’être intégrée à de nombreux types de flux, notamment dans le secteur du broadcast (TV) ou sur l’ADSL.

Les services de VOD sur Freebox pourraient être les premiers à bénéficier de cette qualité de son accrue. La Freebox, en bout de chaîne, pourra soit diffuser directement en stéréo, soit recréer un signal 5.1 ou 7.1, en fonction du matériel de diffusion connecté.

« ATEME et DTS nous permettent d’accéder aux contenus encodés de la plus haute qualité qui soit, ce qui renforcera notre service de VOD », a déclaré Maxime Lombardini, directeur général d’Iliad (maison mère de Free).

source : freenews

Double MS tool BF

Schoeps a mis à disposition sur son site internet sa nouvelle version du Double MS tool, au format RTAS, VST, VST3, AU. Cette version a été développée en collaboration avec Illusonic, elle intègre leurs algorithmes. Deux nouveautés majeures : le mode enhanced pattern donne une meilleure séparation des canaux avec plus de directivités et notamment une meilleure sélectivité et il existe un mode de décorrélation du champ diffus, qui permet de gérer le son d’ambiance de façon indépendante du champ direct, avec des possibilités de décorrélation. Les indicateurs de niveaux crêtes d’entrées et sorties sont bien plus précis et il est possible d’agir sur la rotation de l’image sonore dans la partie gestion des directivités des microphones. A tester en version beta ici.

Exposition des oeuvres 5.1 Longueur d’Ondes sur Radio France

Décembre 2011, à l’occasion du festival Longueur d’Ondes, au Quartz de Brest, nous avons sélectionné et diffusé un grand nombre d’oeuvres radiophoniques, des documentaires, des fictions, des créations musicales, des paysages sonores et du design sonore, que des formes sonores issues du milieu professionnel et de celui d’étudiants impliqués, réalisées en multicanal. Ceux qui, équipés d’un dispositif d’écoute en 5.1, souhaiteraient réécouter ces oeuvres ou les découvrir peuvent les retrouver cette année sur le site de Radio France, ici.

Smyth Realiser P8

Suite au Realiser A8, le modèle de casque multicanal Smyth Research Realiser P8 destiné aux professionnels. Présentations faites au Forum multicanal cette année : entrées/sorties analogiques symétriques et numériques AES sur SUB25, 8 indicateurs de niveaux pour le signal d’entrée, port USB pour le contrôle par soft. Ajout d’une entrée talkback (reprise du réseau d’ordre) pour l’intégration dans les cars HD.

Longueur d’Ondes 2011

Du 1er au 4 décembre 2011 a lieu la 9 ième édition du festival Longueur d’Ondes, qui se tient chaque année à Brest. Cette année le multicanal occupe une place importante notamment avec la programmation des 5 impromptus le samedi 3 au Quartz_une sélection d’oeuvres de tous horizons par Bergame Periaux et Hervé Dejardin_et la diffusion le jeudi 1er à 20h, au Cinéma Les Studios, des reportages d’Interception en multicanal en présence de Lionel Thompson, producteur de l’émission Interception de France Inter, d’Hervé Déjardin, ingénieur du son à Radio France et d’Irène Omélianenko, responsable des programmes documentaire sur France Culture.

D’autre part, un atelier binaural organisé par Lucie Hardoin a lieu le samedi à 10h au Quarz.

La programmation des oeuvres sélectionnées pour les impromptus du samedi : documentaires, fictions, paysages sonores, musique acousmatique IMPROMPTUS_5.1

presentation programme

Plus d’infos : longueur d’ondes

14 ème FISM

14 ème Forum International du Son Multicanal

Mercredi 9 et Jeudi 10 Novembre

France Télévisions

Les thèmes :

Mercredi 9 novembre

- Son multicanal et création : jeux et radio

- Son multicanal et création : cinéma et musique

- Soirée projection du film « Un monstre à Paris »

- Ateliers 5.1

Jeu/simulation/réalité augmentée : PC ou console de jeu, casque 7.1

Ecoute « home cinéma » classique : radio 5.1 haute définition en podcast

Ecoute « home cinéma » barres de son : TVHD + son 5.1 virtualisé

Jeudi 10 Novembre

- Home-cinéma et écoute en mobilité

- Captation et mixage sonore 5.1 et 3D

- Ateliers 5.1

Ecoute multicanal HRTF au casque

Ecoute « home studio » audio 3D : format B en post-production

Ecoute « home cinéma » barres de son : TVHD + son 5.1 virtualisé

programme FISM 2011

Guy Senaux : extraits documentaires et fictions multicanal Radio France

Des cris des singes bonobos aux déchirements de l’orage en passant par le craquement d’un arbre qu’on abat en forêt équatoriale jusqu’à sa lourde chute sur le sol couvert de mousse, des sons domptés, vous serez cerné par des sonnets shakespeariens… Vivez les ambiances sonores comme si vous y étiez.

Le cataclysme sonore, le singe soleil, bonobo le hippie des grands singes,  sonnets de shakespeare.

Ecoute d’extraits en streaming des brillants documentaires et fictions multicanal produits par Radio France, son multicanal Guy Senaux, ici

Captation HD/5.1 St Matthieu St Denis

Captation HD/5.1 de la Passion St Matthieu à la basilique de St Denis le 5 Juillet 2011, dans le cadre du festival de St Denis.

Direct Streaming sur Medici.tv 20h30 et plus d’infos ici

Direction John Nelson, Ensemble Orchestral de Paris, Maîtrise de Paris

Evangelist : Werner Güra

Jesus : Stephen Morscheck

Prise de Son : Bergame Periaux / Jiri Heger

Direction artistique : Jiri Heger

Cars son : LocSon, France Télévisions

Système principal MMAD star system, suspendu Schoeps

Pro codec Sonnox-Fraunhofer, encoder un mix 5.1 en temps réel

Un outil intéressant pour l’encodage stéréo et 5.1, présenté au NAMM cette année, disponible depuis peu. C’est un plug-in développé en collaboration avec Sonnox et Fraunhofer, qui permet d’encoder en 5.1, notamment aux formats mp3surround, aac-lc, Heaac et HDaac (lossless). On peut l’insérer sur un master dans Pro tools, ou autre logiciel compatible VST AU, et comparer jusqu’à 5 codecs différents, à des débits variables puis exporter les fichiers encodés. Il permet d’écouter la différence entre le signal en entrée et la sortie du codec, il indique le taux de compression, et optimise les niveaux de bitstream afin de ne pas saturer le fichier pour les mixages à forts niveaux. Le plug-in intègre même un test ABX pour comparer les différents codecs et donne les résultats statistiques. Il est possible d’encoder en offline, et de décoder les fichiers obtenus par import dans la session. En revanche, il ne gère pas encore les metadata de diffusion (loudness, downmix, DRC) propres à Dolby (Dolby Pulse pour le codec HeAAC), ni les formats binauraux intégrant des HRTF tels que le mp3D de Fraunhofer. On peut s’attendre à une future mise à jour intégrant le mp3D et le Mpegsurround compatibles binaural.

codecs supportés :

- mp3, mp3 Surround, AAC-LC, HE-AAC, and HE-AAC v2
- mp3-HD and HD-AAC (Lossless Codecs)

En savoir plus : sonnox

Interception en écoute 5.1 sur le site de France Inter

La transhumance.

Depuis des millénaires, les éleveurs ovins font transiter leurs troupeaux des plaines asséchées par l’approche de l’été vers les pâturages tout neufs des pentes montagneuses libérées de l’hiver. La pratique se poursuit, notamment dans le sud de la France. Lorsqu’arrive le mois de juin, 600.000 bêtes quittent les plaines de Provence pour aller trouver l’herbe des Alpes. Cette « grande transhumance » qui déplace les troupeaux sur plusieurs centaines de kilomètres se pratiquait jusqu’au milieu du siècle dernier à pied. Elle se fait désormais par camion. Jusqu’en octobre, bêtes et bergers resteront sur les estives. Les bergers, autrefois exclusivement issus de familles d’éleveurs, viennent aujourd’hui de plus en plus des milieux citadins. Ce sont souvent des jeunes, en quête d’un autre mode de vie, plus proche de la nature.

Pour Interception, Pascal Dervieux et Hervé Dejardin ont suivi un troupeau de 900 bêtes, du mas provençal de Saint Martin de Crau, jusqu’aux pentes du Mercantour. Ils y ont observé le travail quotidien des bergers, enregistré leurs réflexions, leurs inquiétudes aussi. Celle du loup en particulier, dont le retour dans le secteur alimente les conversations.

« Tant qu’il y aura des bergers » est diffusé, comme tous les reportages d’Interception, en stéréo. Mais on peut aussi télécharger sur le site de France Inter l’émission en format 5.1 (son multicanal, ou « surround »). L’ensemble du reportage a été tourné en effet en son spatial, ce qui restitue la dimension grandiose des espaces sonores alpins.

Captation : système dpa 5100, sound device 788T

Voici la page de France Inter pour découvrir le reportage en 5.1 : ici

Support MMAD, étoile Williams, distribué par Areitec

L’intérêt croissant pour les enregistrements à 5 canaux destinés au Home Cinéma, à la Télévision  ou à l’audio pur rend de plus en plus nécessaire la recherche d’un système d’enregistrement ‘surround’ de haute qualité, simple, fiable et immédiatement opérationnel. Le dispositif à 4 et 5 segments d’égale largeur décrit par Michael Williams dans les publications de l’AES (cf. note), présente de plus en plus d’intérêt pour l’industrie de l’audio. Cependant, la recherche d’une configuration de microphones satisfaisante ne peut ignorer les contingences purement mécaniques liées à la fabrication d’un support adapté.

L’Etoile de Williams constitue un tel support, simple, fiable et adaptable aux multiples configurations à segments égaux de 4 ou 5 segments. L’impact visuel de ce système a aussi été réduite au minimum. A présent, seulement les systèmes à 4 ou 5 canaux semblent répondre aux besoins de l’exploitation ‘broadcast’ mais la possibilité de mettre en place un système à 7 canaux est aussi possible pour l’expérimentation du nouveau format ‘Blu-ray’.

Un moyeu circulaire central permet de fixer 4, 5 ou 7 rayons de longueurs différentes en fonction de la directivité des microphones choisis. A l’extrémité de ces rayons, on trouve une genouillère qui peut recevoir un microphone SCHOEPS, soit de la série CCM (Compact Condenser Microphone), soit du programme Colette, composé d’un préamplificateur CMC et de toute la gamme des capsules.

Le développement d’autres combinaisons est envisagé pour répondre aux besoins de l’industrie de l’audio. De fait, la possibilité de monter un microphone sur une tige verticale est d’ores et déjà proposée. Même si l’Etoile de Williams peut être utilisée seule, il est vivement recommandé d’y ajouter une suspension anti-vibratoins développée en collaboration avec la société RYCOTE à partir du fameux modèle Lyre de la série ‘InVision Broadcast’. C’est l’assurance que les bruits de manipulation et d’autres vibrations seront efficacement atténués. Le fait que l’ensemble du système soit suspendu (et pas chaque microphone) baisse considérablement la fréquence de résonance et procure un bien meilleur filtrage des vibrations. On peut choisir 2 types de suspensions Lyre : le modèle INV1 est adapté aux CCM, et le modèle INV4 aux CMC + capsules. Aussi bien qu’en reportage qu’en studio, le poids de l’ensemble est souvent un facteur important – avec 5 microphones CCM, l’ensemble pèse environ 500g et environ 950 g avec les CMC+ capsules. On peut bien sûr équiper les microphones avec des bonnettes anti-vent Rycote ou Schoeps standards.

note : Michael Willams a présenté une série de configurations simple à segments égaux dans un article de l’AES présenté lors de la 91ième Convention de l’Audio Engineering Society à New York en octobre 1991  (AES preprint 3157). Ces configurations à 4, 5 et 6 canaux utilisaient des microphones Supercardioïdes, Cardioïdes ou Infracardioïdes. Cette publication a été faite avant que le terme de « multicanal » ne soit adopté pour décrire les systèmes d’enregistrement à 5 canaux, et les configurations normalisées à 5 haut-parleurs qui en découlent. L’article a été mis à jour en 2008 à la 124ième Convention de l’AES à Amsterdam (AES preprint 7480) pour y inclure les systèmes à 7 et 8 canaux. Ces articles et d’autres de Michael Williams peuvent être téléchargés sur www.mmad.info.

Le système est aujourd’hui distribué par Areitec, 4 rue Firmin Gillot, 75015 Paris France        +33 1 45 30 21 23        areitec@areitec.fr

Les Rayons

3 ensembles de rayons sont fournis pour constituer une étoile standard à 5 canaux, chaque ensemble correspondant à une directivité donnée :

- Supercardioïde (les rayons les plus courts) pour les Schoeps CCM 41 ou CMC6+MK 41

- Hypocardioïde (les rayons les plus longs) pour les Schoeps CCM21 ou CMC6+MK21

- Cardioïde (les rayons de longueur intermédiaire) pour les Schoeps CCM4 ou CMC6+MK4

On peut fournir des rayons pour des microphones omnidirectionnels, mais ce type de configuration ne semble pas donner des résultats satisfaisants pour une localisation optimale des sources.

L’Etoile de Williams standard est conçue pour 5 canaux. Cependant le moyeu central peut accueillir 4, 5 ou 7 rayons, selon les besoins. Dans cette hypothèse, il faut utiliser un ensemble de rayons différents pour chaque configuration (4, 5 ou 7) et pour chaque type de directivités (supercardioïde, cardioïde ou hypocardioïde). Ces rayons sont disponibles comme accessoires. Le moyeu a des repères de couleur pour faciliter les différents montages : jaunes pour 4 canaux, rouges pour 5 canaux  et bleus pour 7 canaux. Le moyeu central a aussi un emplacement qui permet de fixer une tige verticale pour y monter un microphone suplémentaire dédié aux très basses fréquences (le .1 d’un système 5.1).

Fixation des Microphones (“Microphone Clip Mounting’)

On peut adapter deux fixations différentes (‘microphone clips’) à chaque rayon : une pour les CCM et l’autre pour la série Colette. Les deux ont un pas de vis standard 3/8” pour y fixer les supports adéquats. Cependant le montage du CCM n’autorise pas l’ajustement radial de la position du microphone, et donc la fixation à été conçue en fonction de la longueur du rayon, de telle sorte que la membrane soit correctement positionnée . Il est donc important d’utiliser le support Schoeps SGC pour fixer le CCM, alors que pour le CMC on peut utiliser indifféremment le support Schoeps SG 20 ou un autre accessoire équivalent. C’est seulement avec ce dernier support que la position de la membrane peut ensuite être ajustée en fonction de la configuration spécifique requise. Le cylindre qui supporte le clip de montage peut tourner sur l’axe du rayon pour aligner l’axe du microphone avec celui du rayon.

Fixation de l’étoile sur pied micro avec support articulé

L’Etoile de Williams se fixe sur un pied standard par un pas de vis standard de 3/8”. Si l’on doit utiliser un support articulé  du genre de ceux que l’on utilise en photo ou vidéo, on peut retourner le moyeu et utiliser l’autre pas de vis 1/4″.

Suspension

En général, il est préférable d’utiliser une suspension anti-vibrations avec l’Etoile de Williams. La  suspension proposée a été développée en collaboration avec la Société Rycote et utilise le système « Lyre » de ‘InVision1’ ou’ InVision4’. En fonction du poids total du système, différentes souplesses du montage sont nécessaires. Pour les CCM, le modèle « Lyre » InVIsion1 est conseillé, alors que pour la série Colette, il convient d’utiliser le modèle « Lyre » de InVision4. On peut aussi utiliser une version renforcée de la Lyre InVision4.

Ce système de suspension peut aussi être monté sur un pied standard avec un pas de vis 3/8“ ou sur un pied photo  simplement en inversant la base. Le support « Lyre » doit alors être tourné sur 180° pour être aligné avec les rayons de l’Etoile.

Festival Sonor, Nantes, 6ème édition : écoutes 5.1 et binaurales spatialisées

Une 6ème édition du festival de la création radiophonique où le son est une nouvelle fois étudié, bousculé, exploré sous différentes formes. Installations, lives, conférences, émissions en direct, projections, écoutes… Un panel d’évènements pour une définition parcellaire des arts sonores.

[Sonor] traverse le spectacle vivant et l’art contemporain. Les propositions se complètent et les publics se croisent autour d’un seul et même point de convergence : le son.

Le festival est toujours nomade – la Resistencia à Cholet, le Cinématographe, le lieu unique… – et investit cette année de nouveaux lieux de l’agglomération nantaise – le Jardin des plantes, le Pannonica, le bar la Rotonde, la Maison des arts de Saint-Herblain.

L’édition 2011 poursuit ses explorations auditives et fait la part belle aux installations atypiques. Du 18 au 27 Mars.

Le programme complet ici

Ecoutes binaurales spatialisées pendant la période du festival

et écoutes en 5.1 le dimanche 27 Mars 17h, au Lieu Unique, Nantes

Sélections d’Hervé Déjardin et Bergame Périaux

Le Multicanal 5.1 développe le même dispositif qu’au cinéma. L’auditeur est enveloppé, le son devient palpable. Une diffusion des pièces jouant des possibilités de la diffusion 5.1 pour ouvrir un espace imaginaire où les sons deviennent des personnages mis en scène par le système sonore. Oeuvres de Christian Zanési, Ake Parmerud, Hervé Birolini, Hervé Déjardin, Laurent Cugny, Bergame Périaux…

Le lieu unique, atelier 2 / entrée libre

La folle journée de Nantes, captation et diffusion 5.1

Les vendredi 4 et samedi 5 février, en partenariat avec la Folle Journée de Nantes, Radio France propose des diffusions de concerts en multicanal.

Deux concerts seront enregistrés en multicanal et diffusés dans le Salon Theodor W. Adorno afin que le public retrouve les sensations vécues lors du concert réel.

« Nous souhaitons faire de cette expérience sur ce festival, une vitrine du savoir-faire de la technique de Radio France. Cette expérimentation offrira aux chaines de Radio France la possibilité de diffuser au format multicanal et stéréo en direct dans un avenir proche. »

Programme des diffusions en 5.1

Diffusion sonorisée en multicanal 5.1 vendredi 4 février à 20h30 dans le salon Theodor W. Adorno. Wagner : Prélude et Liebestod, extraits de “Tristan et Isolde” Wagner : Prélude, extrait de “Parsifal” Mahler : Kindertotenlieder Soliste à préciser. Orchestre de la Résidence de la Haye sous la direction de Neeme Jarvi. (Enregistrement le Jeudi 3 Février 20h15 Auditorium Friedrich Nietzsche)

Diffusion sonorisée en multicanal 5.1 samedi 5 février à 19h00 dans le salon Theodor W. Adorno. Brahms : Ouverture pour une fête académique opus 80 Strauss : Ainsi parlait Zarathoustra (Also sprach Zarathustra) opus 30 Orchestre Philharmonique de l’Oural sous la direction de Dmitri Liss (Enregistrement le Vendredi 4 Février 16h45 Auditorium Friedrich Nietzsche)

Ecoute en streaming 5.1 des concerts sur le site de France Musique ici

Mixage Fou en multicanal

La troisième édition du concours « Mixage Fou » aura lieu du 14 février 2011 au 13 mars 2011 en partenariat avec le Creadoc et le pôle Image Magelis d’Angoulême. Il s’agit d’un concours de créations sonores qui cette année s’ouvre au multicanal. Le concept créé et organisé par Thierry Dilger du Creadoc, consiste à proposer au mixeur une série de sons à mixer sans aucune contrainte. Les deux premières éditions ont fait concourir des créateurs d’horizons variés internationaux !

Plus d’infos sur le site ici.

Une excellente année 2011 !

Voici une ambiance multicanal d’un port breton pour démarrer cette nouvelle année que je souhaite excellente à tous !

Juste avant la tempête, enveloppé par le vent, le bruit des mâts des bateaux, un système Double ORTF schoeps !

 

aide technique pour la lecture des fichiers en 5.1

Programmation 5.1 Longueur d’Ondes décembre 2010

Pour la 8 ième édition du festival Longueur d’Ondes, plusieurs thématiques autour du multicanal sont proposées sur les samedi et dimanche 4/5 décembre. Le samedi après-midi mettra en scène 3 impromptus de 30 minutes au cours desquels vous pourrez vous laisser envelopper par le son dans un petit salon configuré en home cinéma, à l’entrée du Quarz. La matinée du 5 décembre sera consacrée à la présentation d’un reportage réalisé en 5.1 « Tant qu’il y aura des bergers », par Pascal Dervieux, journaliste à France Inter et producteur de l’émission Interception, et Hervé Déjardin, ingénieur du son à Radio France. L’après midi s’orientera entre présentation d’oeuvres 5.1 d’étudiants et de professionnels.

Voici le programme sélectionné par Bergame Périaux pour les productions de professionnels, oeuvres que vous pourrez découvrir en streaming 5.1, du 1er au 31 décembre 2010, ici, et relayé par France Culture dans l’émission de Thomas Baumgartner, Les Passagers de la nuit ici.

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aide technique pour la lecture des fichiers en 5.1

Première partie 1h 03 : Paysages naturalistes, scénographie, et documentaire

Paysages naturalistes en son 3D par Bernard Lagnel, 5.1, 25 min

 

Un enchaînement de paysages sonores enveloppants à découvrir, c’est une sorte de voyage qui forcément nous touche car il nous replonge dans la réalité des ambiances sonores, entre la ville et la campagne, comme si nous y étions.

Technique d’enregistrement 5.0 :

Ces prises de son ont été enregistrées en multi canal à partir d’un Zoom H4n sur quatre canaux (XY du Zoom à 120° pour L-R et AB avec 2 Schoeps Mk4 coudés pour Ls-Rs). La création de la voix centrale a été effectuée par sommation de la voix gauche et de la voix droite (-6 dB) produisant ainsi une convergence centrale. La succession de ces 18 tableaux sonores a été réalisée sans mixage.

Perception sonore :

J’ai travaillé sur les notions d’enveloppement (sans corrélation des signaux) et d’immersion (corrélation des signaux) dans le plan horizontal et d’élévation (cohérence des premières réflexions) dans le plan vertical.

Biographie

Entré en 1983 à Radio France comme opérateur du son. Nommé en 1996 ingénieur du son au CTP (Centre Technique de Production). Travaille plus spécifiquement sur les fictions sonores de France Culture et France Inter et les magazines musicaux de France Musique. Premières expériences d’enregistrement en multi canal en 2002 à l’occasion du 5ème Forum International du son multi canal à Radio France

www.duanrevig.com/excel_bl.html

Les élémentaux, scénographie Sacha Séméria et Aurélie Sivaciyan, 12 min

 

Eveil de la matière – Site Couriot / Musée de la mine

Adaptation 5.1 de l’installation sonore multicanal faite à l’occasion de la Biennale Internationale Design 2010 Saint Etienne.

L’élaboration de ce projet est née d’une réflexion sur la relecture du Site Couriot, par le design sonore. Celle-ci s’articule autour du patrimoine industriel en mutation, assis sur un territoire emblématique, et mu par la dynamique de la capacité d’innovation qui s’appuie sur le design.

Note d’intention :

Il s’agit d’une création sonore qui mettra en résonnance la matière qui compose le site Couriot. Mise en avant à l’occasion de la Biennale du design, la mémoire endormie de la nature (sédiment fossile de plus de 5 siècles), prolonge la mémoire vivante des hommes qui ont fait de ce site un haut lieu de l’héritage stéphanois. C’est cet écho qui va interpeller l’imaginaire collectif grâce à la capacité du son à provoquer des images fortes. Appelés Elémentaux, Terre, Métal, Feu, bois, Eau, sont des forces élémentaires de la nature, qui seront rendues visibles (audibles) par le son. Le terme «élémentals» ou «élémentaux» désigne les esprits de la nature régissant les éléments. Ils constituent la part spirituelle de la terre, des pierres, des fleuves, rivières, océans, ou du vent, et en tant que tels, ils dirigent les phénomènes de la nature liés à l’élément ou la matière qu’ils gouvernent. Ces élémentaux sont représentés de multiples façons, ils n’ont pas de forme propre, si ce n’est celle qu’ils revêtent dans l’imaginaire collectif. On les identifie donc comme des phénomènes énergétiques qui se manifestent et prennent forme grâce à notre imaginaire. En travaillant sur les effets psycho-acoustiques (culturels et images sonores) le matériau sonore ainsi créé va permettre de “donner vie“ à des créatures gigantesques, issues des matériaux qui composent le site.

Mise en œuvre :

 

La “recette matérielle“ comme support de l’installation présente des caractéristiques symboliques fortes. Elle se situe au niveau du sol (lien avec le ventre de la terre) et à l’aplomb de l’imposant chevalement (structure aérienne qui renforce la sensation de pesanteur). L’enchevêtrement des matériels stockés, lui aussi imposant et semblant à l’abandon, renforce l’impression d’entités endormies qui vont prendre vie. L’arrivée dans cette salle se fait par la passerelle qui longe d’autres structures aussi imposantes comme les réservoirs vides (où l’eau a disparu…) puis offre une vue imprenable sur le site et le chevalement, avant de descendre dans le cœur de l’installation. Chaque élémental fera l’objet d’une création sonore correspondant à sa nature. Les entités seront réparties dans l’espace et se manifesteront régulièrement à tour de rôle. La dimension architecturale et le volume de la salle (renforcés par un jeu d’ombres et de lumières) seront exploités et mis en avant pour accroître l’impression de gigantisme des créatures qui habitent le site. Tous ces éléments viennent servir la sensation de fantasmagorie réelle ressentie par le visiteur qui déambulera dans ce lieu.

 

Dispositif : un système de sonorisation multicanal, comprenant plusieurs haut-parleurs, des caissons de basse, des transducteurs électromécaniques à infrasons, le tout alimenté par des platines DVD et des amplificateurs.

Durée de l’installation : 11ème Biennale du Design de St Etienne 2010.

Biographie

Sacha Séméria : designer sonore, ingénieur du son, 5.1 production, audio consulting

Né en 1972, il travaille et réside aujourd’hui à Saint-Etienne.

De l’écriture sonore à la diffusion du son, Sacha Séméria est Sound Designer, ingénieur du son, et consultant audio. Il travaille et sculpte le son depuis plus de dix ans, à la croisée des chemin de la technique et de l’artistique et il se revendique aussi comme quelqu’un “en recherche“ de l’émotion qu’il pourra susciter grâce au son et à la musique.

De la production publicitaire aux studios Davout en passant par des projets d’envergure comme la réalisation du Sound Design du concert de Jean-Michel Jarre en Egypte pour le passage à l’an 2000, ou, celui de Prince et Princesse film d’animation de Michel Ocelot, il a à son actif de nombreux courts-métrages, créations sonores d’événementiels, musiques et collaborations artistiques variées.

Enrichi de toutes ces expériences sonores il a toujours diversifié ses pratiques du son qui l’amènent à réaliser aujourd’hui ses propres projets, toujours en multicanal, qui vont de la simple prise de son jusqu’au mixage et à la diffusion. Il a récemment réalisé les prises de voix de la série animée “Ariol“ pour le studio Folimage, diffusé sur TF1.

sha@wyedesign.fr

Aurélie Sivaciyan : architecte musicienne

Aurélie Sivaciyan, architecte et musicienne de 27 ans, utilise le son comme matériau de création et s’intéresse aux différentes formes qu’il peut prendre dans l’espace. Diplômée en 2006 de l’Ecole Nationale Supérieure d’Architecture de St Etienne ainsi que du Conservatoire National Régional de St Etienne, elle tend au travers de ces diverses créations, à rendre l’espace lisible par le son.

Sa démarche intervient à plusieurs échelles. Auteur, compositeur, interprète, elle investit l’espace dans lequel elle utilise son corps et sa voix comme émetteur-récepteur, mais elle s’intéresse aussi au paysage sonore et à l’aspect « extra-ordinaire » des architectures dans lesquelles elle intervient (Eglise St Pierre de Firminy, Puits Couriot/musée de la mine…), utilisant le son et la matière comme support.

www.myspace.com/aureliechanson

Documentaire CREADOC, 4.0, 26 min

 

« A chacun ses cages », réalisation et prise de son Benoît Maire, assistance technique et mixage Thierry Dilger

 

A chacun ses cages est un documentaire qui tente de s’approcher des grands singes à travers deux soigneurs animaliers qui vivent auprès d’eux depuis des années. Loin des clichés fomentés par nos imaginaires, leurs cages n’en sont que le propre miroir de notre regard et de nos perceptions. Gorilles, chimpanzés, Bonobos ne seraient-ils pas qu’une altérité humaine qui nous permettrait de mieux nous définir en tant qu’ Homme et les apprécier autrement que comme des bêtes?
Biographie

Benoît Maire est aujourd’hui étudiant au Créadoc à Angoulême. Après des études d’ethnologie à l’université de Lyon 2, il part vivre en Irlande pour étudier la musique folklorique et la culture gaélique. Il étudie aussi le cinéma d’animation et tente aujourd’hui de trouver des voix entre documentaire et animation.

Thierry Dilger est ingénieur du son et travail étroitement avec les étudiants de deux formations à Angoulême : le Créadoc (Master documentaire de création) et l’ENJMIN (Ecole Nationale de Jeux Vidéos et Médias Interactifs Numériques).

Seconde Partie 53 min : pièces électroacoustiques et musiques actuelles

« La tectonique des nuages » opéra jazz composé par Laurent Cugny, joué dans le cadre du festival de Jazz de Vienne, 7.1 réduit en 5.1, 17 min

producteur Bruno Letort pour Radio France / YakProd, Mixage Jean Michel Cauqy et Djaisan Taouss

EXTRAIT1

EXTRAIT2

EXTRAIT3

Projet musical entre le jazz et la voix parlée, spatialisé pour le format 7.1, édité pour le pure audio blu ray. Les extraits qui vous sont proposés sont réduits pour le format 5.1. Cette musique nous plonge directement dans son univers, en nous entourant et nous immergeant. Une écoute subtile et dense, à cheval entre le réel et l’imaginaire, qui ne peut pas nous laisser indifférent.

Moyen Age par Hervé Dejardin, pièce électroacoustique 5.1, 4 min 45 s

 

Pièce électroacoustique en 5.1 composée dans le cadre de la classe de composition de Christine Groult à Pantin pour le concert 2010 de fin d’année. Au travers des sons et des espaces, l’œuvre resitue l’auditeur dans l’ambiance du Moyen Age.

Biographie

Opérateur du son depuis 2000 à Radio France, Hervé Déjardin travaille au Département Production et Reportage et depuis sa création l’an dernier, il participe au groupe de travail sur le multicanal. Par ailleurs, Hervé Déjardin est également compositeur de musique electroaccoustique et ses créations depuis 4 ans sont écrites en multicanal.

http://herve.dejardin.free.fr

« Reza » « Vaoaiya » illustration musicale 5.1, 7 min, par Bergame Périaux / Yann Brossier édition Adonys 5.1, production Adonys 5.1 / bmusicsurround

EXTRAIT1

 

EXTRAIT2

 

Bergame Périaux et Yann Brossier ont collaboré sur un projet d’illustration musicale au format multicanal pour l’image HD, le cinéma, la TVHD, la radio et la publicité dont voici un extrait. Leur musique est un mélange d’instruments d’orchestre, de percussions, de bruitages, de sons électroniques, d’instruments et de voix éthniques.

Biographie

Bergame Périaux est musicien-ingénieur du son, mixeur et preneur de son sur des projets musicaux en multicanal (TVHD, Cinéma, DVD). Il est responsable de la filière multicanal de formation à INA SUP et, par ailleurs, il est compositeur de musique spatialisée pour le multicanal.

www.bmusicsurround.com

« Dreaming in Darkness » , pièce électroacoustique composée par Ake Parmerud, 11,29 min, 6.0 réduit en 5.0

 

Voici un autre extrait de la production d’Ake Parmerud à découvrir, l’édition 2009 avait déjà diffusé une de ses œuvres, Crystal Counterpoint. Cette œuvre en collaboration avec Natasha Barrett est un essai de représentation des rêves d’une personne non voyante. Que se passe-t-il dans les rêves d’un esprit dont les images du monde sont perçues à travers le son ?

Biographie

Ake Parmerud travaille pour la musique et l’art à travers le multimédia depuis la fin des années 1970. Après un parcours photographique, il étudie la musique à l’Université et au Conservatoire de Musique, à Göteborg, en Suède. Ses pièces incluent des compositions instrumentales musicales ainsi que des œuvres électroacoustiques pour le multimédia et l’art interactif pour le théâtre, la danse et le film. Il reçoit le premier prix dans le cadre du festival international de musique de Bourges pour sa pièce « Proximities ». Il reçoit un « grammy award » à deux occasions pour le meilleur album classique de l’année et en 1997 sa pièce « Grains of Voices » est jouée à New York pour la journée anniversaire des Nations Unies. Il est sollicité plusieurs fois par la Radio Suédoise pour le prix Italia et écrit de nombreuses pièces commandées par de nombreuses institutions au Canada, aux Pays Bas, en France, en Allemagne, en Norvège et au Danemark. De 1999 à 2006, il travaille avec l’équipe artistique danoise Boxiganga, et entre 2000 et 2002, avec le chorégraphe canadien Pierre-Paul Savoi en tant que compositeur, designer sonore.

www.parmerud.com


GRM Experience, Iraq’s song, 5 min 57, 5.1, de Christian Zanési, Christian Fennesz, et Mika Vainio

 

Mixage : Antoine Lehembre – Delphine Baudet (Radio France)

Une petite parenthèse de culture du GRM.

Nick Curly – Kalimba, 5thDime 5.1 Remix Production, 5 min – Manuel Gerres

ECOUTER  (format dolby digital)

Voici un titre tiré de la compilation DJ Surround Dimension One, dans un contexte de musique techno allemande.

http://www.5thdime.com

Surround Library

L’excellente sonothèque multicanal Surround Library est en ligne depuis quelques temps. On y trouve un évantail d’ambiances et d’effets exclusivement multicanal, enregistrés par une communauté d’ingénieurs du son professionnels et passionnés à partir de systèmes microphoniques surround dédiés. Communauté qui, sans aucun doute, se développera rapidement à travers le monde !

Le catalogue est toujours en cours de développement, et ne cesse d’évoluer au fil des mois. L’ensemble des sons inclut bien évidemment des métadonnées BWF (Broadcast Wave) et Soundminer v4, et les infos techniques de chaque son sont visibles sur le site, accompagnées de l’écoute d’une version stéréo d’excellente qualité. L’Auteur ou Producteur de l’enregistrement est bien entendu mentionné pour chaque son. On y trouve des formats ambisonic, double MS, double ORTF etc…

Avis aux utilisateurs et aux preneurs de son !

http://www.surround-library.com